长视频维权者亲诉：我们为何与短视频“斗”得如此艰难？

长短视频之间的缠斗，因影视内容版权纷争，成为年度核心议题，而且备受圈内外关注。

尊重原创和尊重知识产权，是内容行业的基础共识。但我们看到的现状是，侵权现象似乎屡禁不止，每隔一段时间，就能看到长短视频之间的纠葛，从舆论场上的口水战，一路掐到了法院的真刀实枪的对决。

与长视频平台以及影视公司各利益方积极奔走呼吁不同的是，短视频平台官方对此话题在舆论场一直保持沉默。钛媒体APP也曾就该话题多次询问过当前主流的短视频平台，但他们均对外保持沉默。

影视内容侵权，到底发展到了什么阶段？为什么视频平台维权如此困难？而未来可行的解法又是什么？

钛媒体APP找到了某长视频平台负责维权的法务团队，与他们聊了聊，试图了解和揭示影视内容维权和知识产权保护背后的真实境况，以及那些不为外界所知的痛点和难处。

这些都远比我们想象的更为复杂。作为影视产业知识产权保护的实操者和产业变革亲历者，他们的这些经历和感受，或许这会为后续的行业的规范和进步，提供一些新的思考。

应受访者要求，以下为匿名讲述。

长视频都在亏，短视频赚得盆满钵满

我们团队平时每天都是在做维权工作。我的维权工作，更多是面向平台，尤其是短视频的平台。我的日常工作的机制，比如说，我们平台今天上了一部剧，我们就要在抖音、快手和B站等这些短视频平台上，去搜、去看未经授权使用的情况。

我们也会通过机器去跑。跑完以后，我们把这些链接，发给短视频平台，请求他们做删除处理。这是正常维权链路，几乎每个公司都是这样做的。

这些年，我们的维权力度逐渐加大了。2021年4月以来，长视频各个权利方对影视内容的维权越来越重视。与此同时，短视频平台的内容，也逐渐转向美妆博主，萌宠类等，影视类越来越少。

但这还是对我们产生了很大的影响。从去年疫情开始到现在，影视行业特别难。而影视内容对一家短视频平台来说，微乎其微，占比非常低，但是对我们来说是命。

而且，短视频行业进入到一个优质的发展阶段，但是我们长视频平台这几家，目前还是亏损的，从行业数据来看，短视频广告收益、人群日均流量等，已经超越长视频平台了。

前几年，我们平台上有一部大剧，当年的盗版方式，还是以长内容为主，大家都在小网站或者网盘看整集的内容。现在，“短平快”模式下，大家更依赖于短视频的观看模式。

我们几家长视频平台有一起统计过，被盗版了的重点作品，就有2000多部，一般是我们的S+或者S级作品，还有一些比较热门的作品。

而侵权短视频数量在100多万以上。和之前那些盗版小网站比，短视频侵权的内容占比达到了65%，可以说是大门类的侵权现状。

现在媒体或者社会上，认为争议比较大的是“二创”类短视频，但其实，真正“二创”短视频，在整个短视频数据大盘，可能仅占到5%，甚至还不到。

那些切条和合辑等，真的很让我们讨厌。一部剧所有精华部分，都剪成短视频合辑形式在短视频平台上传播，而且号主的粉丝量还挺大的。

喜剧类综艺的内容，大家在在短视频平台，你把它的包袱看完了，就不会来我们平台看了。而真人秀综艺，谁谁的表演结束以后，你可能就不会去看整集了，而且，这些短视频平台都是免费看的。

这种内容满足了人们对剧集的窥视和一些社交需求。三五分钟看完了，你可以不用专门去看剧集了，还有了和朋友聊天的谈资，不用花很多时间，去看它的剧情走向，服化道怎么打磨等。

很多人觉得，这样可以填补碎片化的时间空白，节省时间。但这样对平台，还有内容创作者打击很大的。大家都去看剪辑，就没有人看长剧了。

那些专门设计的精彩片段，或者是精彩的埋伏点，演员的对话演进，情绪表达是怎么实现的。现在有的创作者，都变得急于求成，很难去精心，或者沉下来，去创作一个比较好的长视频了。

还有一些让我们吃“哑巴亏”例子。比如说，之前腾讯视频、爱奇艺和优酷联合发文抵制《老友记》盗版，是因为这三家拿到的版本，都是主管部门审核过的版本，的确有一些镜头切掉了。但是，在其他平台上，用户上传的，反而没有任何审核。

很多人就会觉得，我花钱在这三大平台上，看的还是一个剪辑掉的，还不是完整版本，我在其他平台，没有花钱还可以看完整版。我们又吃亏又委屈，真是面临很大压力和挑战。

影视作品维权之痛：取证成本高，实际赔付低

现在这种切条类的侵权，实在太多了。我们每次上一部新内容，都要请求这些平台去处理，而等它处理完下线了，我这个内容热度也已经播没了，对我们真的很伤害。

有时候，我也会和一些影视剪辑博主私信联系，告诉他这些视频没有经过我同意，是侵权的。但是每次好言好语，苦口婆心去相劝，他们给到回复，都很让人很伤心。很多人也都来骂你，让你很寒心。

尊重版权，尊重原创，也需要靠这些博主自己有意识。有时候，一些短视频平台管得很好，但是这些博主，还是该怎么剪该怎么发照常。就是一种治标不治本的过程。

经过行业不断呼吁，新闻不断发酵，也了一些变化。很多创作者收到我们请求的时候，会很配合，说，我马上删或者我马上处理，有这种好转的趋势。

但为什么到现在，视频内容维权会有这么多痛点和难点？

首先是维权成本相对比较高，这些平台上的盗版视频，我需要机器配合人工，逐一筛查出来。之后，我们为了留存一些证据，一般都会进行公证。

现在公证费挺贵的，法院有时候不认可公证的视频内容是跳着放，或者拖拽进度条播放的，而是希望你每个视频，一秒秒不间断播放，这种情况下，我们的取证成本，就会水涨船高，越来越高。诉讼费用也挺高的。权利人都要承担一些隐形的，不被大众知道的费用，做维权的事情。

有时候侵权量特别多，我要7×24小时取证、公证，法院诉讼费按照你的标的计算，100万，500万，1000万的标的，诉讼请求都不一样，还有律师费成本。

而现在维权难度也在加大了，变得很难鉴别。比如说，一些短视频内容其实是某部剧，但这个视频的的标题并不是剧名，或者任何相关的描述，它很可能就是用剧情中某段话做标题。

我们去搜索侵权片段，通常都是通过关键词去搜，现在这种情况下，我们还要想各种办法，把侵权短视频定位出来，实在是消耗人力物力财力。

而且，维权收益很低。这里主要有个原因，影视切条的制作门槛很低，好多影视博主开始各种“收徒”，招揽大量人员批量制作，这样降低了他的生产成本。

而又因为它的制作成本低，所以，赔偿金额也会相对较低。法院对短视频侵权赔偿，一个片子大概就几万块钱，而实际上，我们的剧的成本和商业损失，判决根本弥补不了。

有时候，我们的案子很长时间才能拿到结果。即便判它败诉，这该播的都播完了，造成的商业损失并没有弥补。

而电影和电视剧又有不一样，电影有窗口期。一些作品已经过了窗口期，再剪对它影响也不是特别大。长视频是以综艺为落脚点做长视频平台，光靠电影很难，还有综艺一些片段剪出去了，对我们特别致命。

“二创”不是长视频想要的宣推

还有一些人说，自己是“二次创作”。二创，通俗来讲，在原有基础上进行一些创作。你们今天写的一篇文章，是文字类型的，通过你的文字拍摄成一个视频，或者把你的文字内容通过讲解的形式进行视频创作，可以说是二次创作。

影视类短视频二创，本质就是通过这些影视作品，加上一些剪辑、配乐、解说或者是情绪反应，生成了一个新的作品。

某种意义上，这个影视作品并没有得到权利人授权，而是他自己在各个影视平台上，通过自己的录屏、截取等手段，通过自己一些剪辑等二次加工方式，形成了一个新的短视频作品。

我们官方帐号也会做短视频宣传推广。这种宣推有很大技术含量。我们专门有一个团队，负责做一些短视频宣推，短视频的素材和制作，都是花了很多心思，希望更多的人是通过看了这个短视频，来我们这些长视频平台看全集。

而盗版创作并不等于宣推。某些创作者说，我剪这些短视频，是帮助你们在宣推。实际上，我们没有授权给他这样做，这也不是我们想要的，他只是为了满足自己的需求，把可以替代的作品片段，放在短视频平台上播放。不想让他放的内容，他放了，想让他放的，他没放。

这些短视频，并没有得到权利人授权，我没有说，你可以帮我做个配乐，你可以帮我做一个短视频，他就拿来就剪了，某种意义上，它产生的新作品都是侵权的。

我之前盘点出来很多二创类的视频。比如说，把某个演员演过所有电视剧的角色和表现进行盘点，还有混剪类，把一些古装剧类目，比较搞笑点的混剪在一起。还有一种“Reaction类”，对我们伤害挺大的。因为它没有做任何剪辑和切条，原封不动搬到自己视频上。

我们总结下来，一些“二创”短视频，只是进行了一些简单的创作，这些简单创作，并没有付出自己很多劳动成果，最重要是，没有经过我们同意就在使用。

也有人说，“二创”属于《著作权法》上的“合理使用”，就是把别人的作品，在搬运和剪辑基础上，进行了超出合理使用的创作。

我们不认为这些作品是二创作品。二创作品，一定有自己思想表达在里面，并且形成了独立作品。

很多人都说是奔着“合理使用”去的，认为他制作的视频内容就是合理使用。中国《著作权法》有规定，合理使用是在著作权人以外的人在法律规定的条件下，可以不经著作权人许可，不著作权人支付报酬而使用的作品的情形。

大学老师讲课如果用了，这种叫合理使用。如果你做成短视频，并没有说这个作品是来自于哪里，且影响了作品正常使用，尤其是你对我进行了替代作用，或者说你损害了我的合法利益。

你把这个视频放出去，某种程度吸引了走了我的流量，把我一部分观众吸引走了，损失了我潜在一些用户群体，你没有在这三个情况下的基础框架之下使用，都不能叫合理使用。况且，现在很多短视频引用都不会注明来源。

还有人说，你这些行为是限制了创作表达和创作欲望。但其实我们坚决反对的是切条，对于二创我们是给出空间了的。

现在短视频创作行业有“劣币驱逐良币”的趋势。很多好的作品，被这些切条作品淹没了。对于创作者来说，切条又快又简单，导致真正好的二创作品，反而没有人关注了。我们尊重《著作权》法，鼓励原创和创新，对内容抱有敬畏之心。你可以有90秒的引用，但是不要过分，凡事过犹不及。

我们也发现了一些比较好的二创作品。比如说，一些创作者，就把一些热门古装剧的服化道背后的配色门道说清楚，哪个颜色更高级等，这些就是他真的花了自己的心思在里面的，有自己的思想创作和表达。

可能的解法：“90秒许可”，或一揽子授权

当时，我们有一部剧，也播得挺好，我们拿了一个切条，在其中一个短视频平台上传，结果传不上去，显示因为版权原因，视频不予通过。某种意义上，可以证明这些平台可以做事前管控，如果他们事前管控，我们就可以形成良性的互动和循环。

有人说，短视频那边说一直想买版权，但是长视频不卖。其实不是，短视频平台很清楚自己没有切条的权利，我们自己也在拿美国电影协会举例。

我们之前和美国“六大”谈电影许可，我们每年他们谈新一年的电影版权，我们是要花钱买过来的，而对方的要求就是，谈这个之前，你要确保我这次授权的内容在你们平台不被侵权，我才和你签。国际就是这样的玩法，我们先要看它治理的成效和决心，后面就是谈判了。

我们在做一条河带美观建设的时候，你肯定要清理干净它的瘀泥，废水，才能建立一个观光带，你总不能在一条污水河旁边就建观光带，肯定要先治理。

现在我们还没有提授权，是因为时机还不到。因为短视频平台没有表现出要治理的决心，现在把授权谈了，我们根本无法掌控未来的走向，所以，我们先要看到平台在治理方面的举措还有成果。

现在短视频平台方，对于版权购买，还有版权费，也有一些口头上的表达，但问题是，每次都只是嘴上说说，没有说真的跟你谈来买，或者下定决心进入这个战场。

现在很多大的创作者，绝对可以找到授权的链路。一些普通用户能不能去找到？现在短视频用户有大几亿，我们版权方只是一家，我们不可能是全部完成对接的，以后方式，应该是平台对平台，去拿一揽子授权。

现在版权整治已经好了很多，很多盗版电影的中小网站，包括东南亚那些赌博或者是涉黄门户，它的服务器都在美国，或者是离岸岛的基地，也是问题的一个难点，很难根治掉。

但问题是，现在用户已经不在中小网站看盗版了，它的画面很不清楚，很容易中病毒，有很多大量黄色图片，你自己看着感官也不好，很多人不会去，这个已经不是维权要去管理的一个重点和痛点了。

你去各大平台去搜“影视收徒”，会出来非常多的账号，它们属于影视自媒体，或者一些文化公司，主要目的是要壮大它的单独的号，获赞数量或者粉丝数量，以教你们各种影视剧剪辑切条的方式，实现它的利益收支。这样收徒的情况很普遍，对影视产业是一个很大的危害。

你们都很关心，短视频侵权有没有什么解法，或者它的出路在何方。我们长视频平台一直都在强调，我们不是要挑起长、短视频之间的战争，我们是希望，通过短视频平台来规范这些侵权、切条、合辑等的使用。

一是，先授权后使用。博主你要使用这个视频素材，至少要经过我同意，你用了我的东西，要让我知道。二是，我允许你用，但是我不允许你没有经过任何处理滥用。

我们提出了一个“90秒”的概念。你在进行我原作品视频引用的时候，不要超过90秒，这也是长视频平台的一个让步。因为之前是，0秒你都不能用，我们现在愿意开放到90秒，是希望更多真实“二创”作品能产生。

大家都知道，短视频行业治理，肯定不是一家公司可以去推动进行的，需要平台方，短视频平台方，各种协会，司法机关，行政机关等，通力合作才能把短视频行业治理清楚。

比如说，司法机关能不能进行司法创新，而行政机关国家版权局能否像管理音乐一样，管理影视作品的切条，以及，中国网络视听服务协会出台细则，去对整个行业进行引导。平台方，创作者，版权意识的提升，需要社会方方面面，大家共同努力才可以做到。

我们是希望这个行业可以形成一个良性互动的，共生共赢的局面，不是现在大家天天说，长视频在打短视频平台等，真正的目的并不如此。

中国版权保护或者知识产权保护，我们是看着它越来越好，也是愿意为最终能够建立一个更完美的版权保护生态，为之努力。

（本文首发钛媒体APP，作者｜李程程）

头图片来源：unsplash.com