通向极乐的西部世界

These violent delights have violent ends.

-William Shakespeare, Romeo and Juliet

后知后觉终于看完了West World神剧第二季，对于这种叙事天才、理念感人、角色复杂的神剧，看完很多话憋着想说，但更多的是疑问。避免我东拉西扯，就从剧中的演职员、背景音乐开始，然后分享一下我的胡思乱想，尽量不涉及关键剧情，但可能会有少量剧透。Viewer discretion is advised.

Every hero has a code: WESTWORLD

看的时候就觉得编剧脑洞超人，恕我无知，搜索编剧乔纳森·诺兰(Jonathan Nolan)，是大名鼎鼎的诺兰的弟弟，诺兰的神剧记忆碎片(momento(2000))就是乔纳森写的短篇改编的。兄弟两人合作的神作太多，致命魔术(The Prestige (2006))，两部黑暗骑士(The Dark Knight (2008) and The Dark Knight Rises (2012)),以及星际穿越(Interstellar（2014))，等等等等。

本剧的女一号，坦白讲我刚刚看到Dolores的时候，并不很惊艳觉得她被选中大概就因为瓷娃娃脸很像人工智能的产品吧。看到第二季彻底被圈粉，成功的演出自我意识觉醒中的各种矛盾和挣扎，最后她和Man in the dark（William）的对峙，让人不禁唏嘘，人类如此可怜无趣。请记住这位女演员的名字Evan Rachel Wood。

美极了的女主Evan Rachel Wood

很多人大概最初都是被安东尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)吸引过来的，毕竟看过沉默的羔羊(The Silence of the Lambs (1991))、汉尼拔(Hannibal (2001))，燃情岁月(Legends of the Fall (1994))的中国影迷还是很多的，还有比他更优雅睿智的吃人博士吗？Westworld里面，Dr Ford应该是唯一一个能给人类争夺回一点儿颜面的角色了，无论剧情如何发生，都是Ford的一步棋，最终引领更高级的“存在”走向自由。他自己的“结局”也正像第一季结束时对无知的guests们说的“Mozart, Beethoven, and Chopin never died, they simply became music。”莫扎特，贝多芬还有肖邦从未逝去，他们只是化作音乐。

我们熟悉的老爷子

这部神作的所有设计都精致微妙的让人惊叹，画面和摄影也是一流没得说。但对于普通观众，最直观感受到的还是音乐。我非常喜欢里面的配乐，都很好的辅助了情绪的表达。第一次听片头的时候就认定这一定是一部良心片。负责电影配乐的Ramin Djawadi,是一位德国伊朗作曲家，伯克利音乐学院高材生，因为配了《权利的游戏》名声赫起，中国八零后九零后最熟悉的旧爱《越狱》的片头曲其实也是他的作品。里面也有用到Radiohead的“Codex"，很喜欢。

看完之后很多人脑海中除了剧情，可能思考的更多的是人和人工智能的存在关系：

假如我们能创造一种“事先设定”其一切行为的生物，我们是它的神吗？那我们的存在是不是也是这样被“事先设定”的创造？

斯皮尔伯格在世纪初执导的《人工智能》(AI: Artificial Intelligence（2001))就提供了很多思考。人与人工智能，仿佛神与人的类比。我们为人工智能设定的情感值得尊重吗？失去了主人的人工智能，有“独自”存在的意义吗？这些问题换个字眼，也是千百年来人们对于神这个概念的困惑。

影片背后却是对有神论者的某种悲凉暗示：就像人工智能渴慕与其创造者的感情联结一样，人也同样渴望有神能够回答我们存在的意义。

但也许创造世界，设定一切的神并不在意被创造者的感受，而被创造者则需在神离开的世界中竭力在决定论和自由意志的泥沼中苦苦寻找存在的意义。就像西部世界中Dolores最后对Bernard说的“I don't want to play cowboys and Indians anymore, Bernard! I want their world. The one they've denied us!”.她认为人类的世界是irreplaceable的，可如果人类既然只是westworld的passengers，那么他们建立的系统又能有多永恒呢？

我想说的是，无论是看剧还是读书起的疑问，最大的魅力不是获得某个特定的答案，而是通过不断的自我发问来辩证思考。古往今来诸多理论，有许多因为不合时势而被弃之敝履。然而抛除社会与教育带给我的成见，承认自己一无所知或是平等地怀疑一切后，我渐渐发觉了很多理论的合理之处，也终于明白：绝对单一的理论是闭塞思考的毒药。不偏听偏信，应该算善良吧。