全球至今无法超越的4部科幻片，人工智能上榜，最后一部好评如潮！

《人工智能》故事讲述的是一位母亲名叫莫妮卡，她的儿子马丁重病住院，不知道能不能醒来，为了缓解伤痛的心情，她领养了机器人小孩大卫，大卫的生存使命就是爱她。马丁苏醒，恢复健康，回到了家里，马丁的嫉妒，一次意外让莫妮卡抛弃大卫，她不想大卫被分解于是把他丢弃在一片森林，大卫躲过机器屠宰场的残酷追杀！他想起了妈妈讲过的皮诺曹的故事，他渴望成为一个真正的人，他认为这样就可以回到妈妈身边！然后在机器情人乔的帮助下，他发现了海底有皮诺曹，爷爷，仙子（虽然这是一个主题公园，但是大卫并不知道，他认为是真的）于是一直看着雕像的眼睛，非常认真的请求让他成为一个真正的男孩…一直请求…一直请求…直到海水结冰，变成冰块，冻住，但是他的眼睛没有闭上，还是一直看着“仙子”直到2000年之后机器人探测发现他，结局就不告诉大家了，最好的结局非常的泪目，也很圆满，大卫一生只为爱妈咪而存在，2000年的等待只为一天的快乐时光！！好感人，人类又有多少人拥有这种天真单纯的爱呢！非常值得观看的一部好电影！

《黑骑士崛起》有点特别。原本它不存在此类困扰，因为漫画版的蝙蝠侠是比007还风格化还戏说的。但诺兰一门心思地往黑暗现实主义方向急领，问题才随之而生：你让“毒药”越发的冷酷无情计划周详目标明确之后，为达目的不择手段自然就成为其最合乎逻辑的行动准则，这种狠角色逮到自己颠覆哥潭市的最大阻碍之后，就该手起刀落永绝后患……但大的叙事又不允许。被抓的必要，杀头的不行，于是陷入两难。蝙蝠侠是中规中矩的正经英雄片。男主多少有点“自我牺牲”的作死，就算猫女之前不出卖他，我也不懂他单枪匹马也不带装备地走进贝恩老巢里，不是找揍还是什么。另外，蝙蝠侠还在努力隐藏身份，装备都藏在深深的下水道里，有个核电也不敢用，甚至让自己假死，连和管家都不敢打招呼，各种掩饰。

《蝴蝶效应》有很多片段，他们已经成了记忆的一部分，我们会尽力忘掉这些片段，仅仅是因为我们无法回到那时刻，改变他们。如果给了我这个可能，让我重回旧日十字路口，如果我能在那一刻预先知道了某种选择所带来的我并不愿发生的结果，让我收住脚步，转身向另一个方向迈出一步，我的历史，会不会就此更完美？这部电影，不但假设出这种可能，甚至还试着给出了一个让人意想不到的答案： 是的，如果蝴蝶在那个时刻，没有飞走，而仅仅抖动了一下翅膀，在时间的链条的末端，将凭空多出一场飓风，更糟的是，没人知道风是在向哪里吹。当一切都是未知的，我们只能自我安慰似的假定我们所实际经历过并参与改变的世界是迄今为止最好的一种结果，当然，如果你认为那是最糟的会觉得舒服些的话也悉听尊便。有一种假定，也就是影片中所提供的这种假定，可能是我所能想到的最让人沮丧的了一种了，即，无论更改历史上的任何一个环节，都将导致一场无法预料到的灾难，（影片只有两处特例，即主人公为了得到监狱室友的配合，而回到过去，用钉子伤了自己的手，以及为了毁掉历史上的炸弹，而拿起了刀子，这两次过后，主人公都回到了既定的时空，不但没有带来重大的灾难性改变，甚至还为此受益）。假释你有能力看到一个没有自己的世界的美好（正如影片最后三分钟的镜头）换作是谁，都要感到深深的失落。

《v字仇杀队》看罢这部好评如潮的电影，似觉斧凿痕甚深。正如有人喜欢把说书人渲染的稗官野史当作正史而津津乐道，有人也容易把影片的暴力当作正义、把民粹当作深刻。暴力与民粹的潜在危害，恐怕比稗官野史大得多。 反抗意识容易成为掺在观念里的致幻剂。主人公义正辞严，以仇杀而始，以破坏而终。在现实中不太快乐的人，很容易在这部电影破坏性的发泄中，获得一些自我安抚的借口，收获一些痛快淋漓的“启蒙”。反抗与破坏带来的兴奋和快感容易让人忽视观念本身的问题，一呼百应高歌猛进一股脑地拆了旧屋子之后，想在一无所有的废墟上建起更好的新房却并不容易。